После успеха картины «Кавказская пленница» Леонид Гайдай решил не снимать трио жуликов. Сценаристы Яков Костюковский и Морис Слободской прочитали заметку о драгоценностях, перевозимых в гипсе, а затем они с Гайдаем взялись за сценарий «Контрабандисты» (впоследствии «Бриллиантовая рука»).

На главную роль сразу утверждают Юрия Никулина. Тот договаривается с цирком, что ему предоставят отпуск на период съёмок. Фамилию герою придумали не сразу: были варианты Семён Семёнович Павлик, Семён Семёнович Тимошкин, и лишь в начале съёмок он стал Горбунковым.

Если до этого фильма Юрий Владимирович играл мелкого жулика и правонарушителя, то здесь ему предстояло сыграть скромного экономиста, который по воле случая оказывается в гуще невероятных событий и легко выпутывается из переделок.

Кстати, во время съёмок Никулин… умер. Так подумала уборщица, подметающая гостиницу, где жила съёмочная группа. На самом деле она наткнулась на куклу из папье-маше, изготовленную для сцены падения из «Москвича». Слухи дошли до Москвы, поэтому артисту пришлось звонить матери и успокаивать её.

Правда, в одной из сцен Никулин получил удар. Нет, не в той, где герой падает на мостовую. Здесь снимался Леонид Каневский. Никулин никак не мог попасть в корку. Подмена так и осталась заметна: на корку наступает коричневый ботинок, а вверх взлетают ноги в чёрных ботинках.

А в эпизоде, где Горбункова поднимает подъёмный кран, крановщик слегка не рассчитал, и крюк ударил актёра по шее. Никулин, чуть поджав губы, доиграл сцену. Из-за травмы пришлось вырезать сцену, в которой жена Надя радует героя новостью о ребёнке.

Супругу сыгралаНина Гребешкова. Она хотела сыграть управдома, однако на ту роль утвердили Нонну Мордюкову. Узнав о роли Нади, Гребешкова расстроилась:

— Все с поступками и характерами, а Надя — бело-розовая пастила.

— Такой и должна быть жена, — ответил жене Гайдай.

Актриса согласилась. И не зря, ведь она получила одну из самых известных ролей, а поклонники считали ее женой Никулина в жизни.

Жена Юрия Никулина Татьяна играет гида в Стамбуле. А Максим, сын Никулиных, мальчика с сачком. Кроме него, в ленте снялись ещё двое детей: Дима Николаев и Саша Лисютина. Они сыграли Максима и Катеньку Горбунковых.

Дима играл в кино и до этого («Крылья»), а после снимется ещё в трёх фильмах. Сегодня Дмитрий — радиорежиссёр. Для Саши Катенька стала единственной ролью в кино. После школы она работала стоматологом, однако рано ушла из жизни (предположительно — самоубийство).

Злодеи в фильме выглядят не столько бандитами, сколько смешными неудачниками. Зрители смеются над дуэтом Папанов-Миронов, так как он разбавляет образы отрицательных персонажей яркими красками.

Сниматься им было трудно. Папанов несколько дублей подряд нырял в ледяную воду. Эпизод с рыбалкой снимали несколько раз, поэтому актёр в сердцах обозвал оператора (по другой версии — ассистента) идиотом. Снято было случайно, однако фраза вошла в ленту.

Миронову нужно было кричать: «Мамочка! Помогите!» Он орал так натурально, что на крики приехал настоящий катер. Увидев киноаппаратуру, спасатели пришли в ужас.

Андрей Миронов в этом фильме впервые запел. «Острова невезения» в сценарии не было. Песню предложил поэт Леонид Дербенёв. Гайдай вставил её в эпизод на корабле. В успех песни Миронов не верил, однако она стала хитом.

В фильме снялись два непрофессиональных актёра.

• Журналист «Смены» Леонид Плешаков сыграл незнакомца, просившего «огоньку» у Горбункова. Он приехал взять интервью у Никулина, а Гайдай решил, что такой брутальный человек обязательно должен сняться хотя бы в эпизоде. Впоследствии Плешаков и Никулин станут друзьями.
• А диспетчер Виктория Островская сыграла уличную даму с присказкой «Цигель, цигель, ай-люлю». После «Бриллиантовой руки» она не сыграла звёздных ролей, а лишь мелькнула на секунду в кинокомедии «Старый знакомый» (1969). В 2024 году Виктория Григорьевна умерла в возрасте 85 лет.

Стамбул снимали в Баку. Аптека находилась в обычном здании в Ичери-шехере. Сейчас там кафе «Бриллиантовая рука. Чёрт побери». Войдя в него, можно увидеть кадры из фильма и фигуры героев, а также съесть… «Чёрт побери». Это такой салат с курицей, сыром и майонезом.

Кстати, язык контрабандистов сочинён Леонидом Каневским. В слове «мордюк» можно найти отсылку к фамилии Мордюкова, а фраза «Березина куманит» — привет супруге Каневского Анне Березиной.

Город, в котором жили герои, снимали в Сочи, а сцены с рыбалкой — в Крыму. Ресторан «Плакучая ива» — выдумка сценаристов, а сцены в нём снимали в павильоне «Мосфильма».

Цензура раскритиковала многие эпизоды в фильме: с управдомом, с девушками лёгкого поведения и даже с песнями. Чтобы спасти ленту, Гайдай пошёл на такую хитрость: он вставил в финал ядерный взрыв, намекая на суровую действительность. Увидев это, цензоры сказали: «Оставляй всё, что хочешь, только убери взрыв». В итоге «Бриллиантовая рука» вышла на экраны без изменений.

В 1969 году комедия заняла первое место в прокате. Леонид Гайдай второй раз побил свой рекорд (в 1967 году «Кавказская пленница» обогнала в прокате «Операцию „Ы“…», а сейчас — «Бриллиантовая рука» «Кавказскую пленницу»).

• Фильм долгие годы считался самым кассовым в СССР — 76,7 миллионов зрителей. Рекорд побили лишь в 1980 году «Пираты Х Х века» (87,6 миллионов) и «Москва слезам не верит» (84,4 миллионов).

Если учесть, что эти ленты некомедийные, то «Бриллиантовую руку» можно смело назвать самой кассовой советской комедией. Её пересматривают до сих пор, цитируют фразы и песни героев. А значит, фильм не теряет популярности и по-прежнему дарит хорошее настроение и улыбки зрителям всех возрастов.

Для работника любого предприятия мотивация важна, ведь она, можно сказать, поднимает человека с постели с утра и дает ему силы и желание идти на работу. Для менеджера мотивировать сотрудников также важно, ведь чем выше мотивация, тем больше производительность и эффективность. Поэтому задача менеджера как управленца — стимулировать свой персонал, вовлекать его активно в процесс работы и побуждать действовать.

Чтобы заставить людей работать, нужно не только платить им хорошие деньги. Есть и другие виды мотивации. Например, кто-то работает лучше, если его фото висит на доске почета, а кто-то начинает что-то делать только после того, как ему сделают выговор или наложат штраф.

Побуждают людей к действию их потребности, точнее возможность их удовлетворения. Поэтому для раскрытия потенциала сотрудника грамотный менеджер обратится к различным мотивационным теориям.

Существует группа теорий, названных содержательными. Они основываются на том, что мотивация человека определяется внутренними побуждениями (потребностями), заставляющими его действовать определенным образом.

Управленец должен учитывать заложенные в человеке потребности и удовлетворять их, иначе мотивация работников снизится. Рассмотрим некоторые из этих теорий.

1. Теория Маслоу

Известная многим, эта теория основана на том, что у каждого человека есть определенные базовые и вторичные потребности. Базовые включают физиологические потребности и потребность в безопасности и комфорте. Только удовлетворив эти две группы потребностей, можно переходить к потребностям более высокого уровня: социальным, в уважении и в самореализации.

Как эта теория помогает менеджерам? Она дает возможность понять, что без удовлетворения первичных потребностей работники не станут двигаться дальше.

Например, если у них недостаточно денег, чтобы элементарно купить еду, если на предприятии нет столовой, а в кабинетах холодно, то работникам все равно, что их предприятие получило, скажем, награду как лучшее в области.

Другой пример: работнику важнее, чтобы у него была медицинская страховка и возможность посещать от работы медицинское учреждение (потребность в безопасности), нежели знать, что компания раз в месяц проводит тимбилдинги (социальная потребность).

2. Двухфакторная теория Ф. Герцберга

Эта теория основывается на том, что на удовлетворение людей от деятельности оказывают влияние две группы факторов: гигиенические и мотиваторы.

Первые связаны с окружающей средой. Это значит, что человеку, чтобы комфортно работать, нужно, чтобы было сухо, тепло, чтобы была хорошая зарплата, комфортные межличностные отношения и пр. На мотивы гигиенические факторы не влияют, однако если их не удовлетворять, то работники будут недовольны своей работой.

Непосредственно с работой связаны факторы-мотиваторы: это, к примеру, возможность продвижения по службе, признание и одобрение работы сотрудника, возможности творческого роста. Как и в случае с пирамидой Маслоу, нужно следить, чтобы были выполнены и, если можно так выразиться, низшие, гигиенические потребности. Без них о мотиваторах не может быть и речи.

3. Теория Д. Мак-Клелланда

Эта теория разделяет все потребности людей на три группы: в причастности, во власти и в успехе. Говоря простыми словами, сотрудник стремится к власти, соучастию или эффективности.

Власть, по Мак-Клелланду, является самой главной мотивацией. При этом она подразумевает не только то, что работник стремится быть главным в компании. Это также включает возможность принятия самостоятельных решений, брать на себя ответственность.

Однако есть люди, для которых главным в деятельности является стремление к успеху. Они, как правило, перфекционисты и стремятся довести работу до конца, но боятся рисков. Такие работники любят делать все в одиночку.

Те же, у кого главной мотивацией является потребность в причастности, охотно работают в коллективе, любят риски. Для таких людей важно получить одобрение и признание от других.

Таким образом, грамотный менеджер, зная о предпочтениях своих сотрудников, может предоставить им возможность реализовать свои стремления.

Содержательные теории мотивации исходят из того, что управленец должен выявлять внутренние мотивы и потребности человека. Удовлетворяя эти потребности, менеджер побуждает человека к действиям.

Продолжение следует…

1923 год, только недавно закончилась Гражданская война, в стране масса проблем, а у правительства находятся время и средства на плановое развитие спорта!

Я на эту выставку не собирался. Но, читая отзывы об актуальных мероприятиях, неожиданно выяснил, что на ней представлена немаленькая подборка работ 1920−30-х годов, причём акцент сделан на творчестве представителей «Общества станковистов» (ОСТ).

Хотя, кажется, у авторов некоторых отзывов это вызвало недоумение: почему именно так? Разве мало в советском изобразительном искусстве уделялось внимания спорту?

Да полно и картин, и скульптур спортивной тематики! В общем, выбор организаторов не всем понятен. Но очень радует, правильный выбор. И в первый подходящий выходной отправился я в Новую Третьяковку.

На входе нас встречает копия нашумевшей в свое время «Девушки в футболке», ставшей одним из символов эпохи.

Вроде бы оригинал (он в Русском музее) не привезли из-за организационных сложностей. Очень жаль, особенно учитывая, что на выставке представлены работы и из региональных музеев и даже из частных собраний (за что отдельное спасибо и организаторам, и владельцам).

Выставка начинается со времен становления советского спорта, с 1920-х годов. И сразу с «тяжёлой артиллерии»: Дейнеки, Пименова, Самохвалова (который рисовал «Метростроевок») и их девушек-спортсменок. С самого начала — мощно и впечатляюще.

Смотрите, какая неожиданная физкультурница!

И вторая ничуть не хуже.

А это уже девушки 1970-х.

Но многочисленные «физкультурницы» — это, скорее всего, обобщенные образы.

На выставке представлена и подборка портретов, живописных и скульптурных, наших известных спортсменов.

И сверхпопулярное тогда каратэ не обошли вниманием.

Ну, а уж хоккей — тем более!

Но это все будет позже, в 70-е, во времена расцвета советского спорта.

А это эскиз панно для Парижской выставки 1937 года, между прочим, получившего тогда Гран-при.

Александр Самохвалов тогда руководил бригадой художников, расписывавших огромный холст 6×6 метров.

Некоторым видам спорта посвящены отдельные разделы выставки. Один из основных — разумеется, футбол. Понятно, почему. Хотя лично я футбол не смотрю и никак не могу понять причины его популярности. Но имеем то, что имеем… Да и на выставку я пришел смотреть не футбол, а красивое.

И здесь нас встречает знаменитая картина Александра Дейнеки «Вратарь».

И рядом — скульптуры Александра Дейнеки, тоже посвященные футболу.

Вот эта, если честно, меня впечатлила! Скульптуры Дейнеки — это лично для меня было неожиданно. А вот его «Вратарь» почему-то меня не впечатлил… может, он слишком растиражирован?

А вот для сравнения — волейбол в изображении нашего знаменитого иллюстратора Владимира Лебедева. На мой дилетантский взгляд, ничем не хуже, хотя, конечно, нарисовано немного позже.

И еще на ту же тему:

В этом же зале, в стороне от прочих работ, висят потрясающие «Футболисты» Юрия Пименова. «Троица», взлетающая в небо вслед за мячом-планетой; двое уже почти там, а третий отрывается от земли, увлекаемый товарищем…

В репродукциях я это, естественно, видел. Но живьем впервые. Если в двух словах, то круто и впечатляюще! Ах да, эта картина еще и довольно большая, и размер тут имеет значение для восприятия.

Но не ОСТом единым… Представлен на выставке и классический соцреализм, причем в том же «футбольном» зале:

А эту помню со школы, из учебников.

Небольшой раздел посвящен вело- и мотоспорту.

Конечно же, особо выделю вот эту замечательную картину первой половины 20-х:

И без комментариев — несколько работ разных лет, от 1930-х до позднего СССР. Просто чтобы составить представление о том, сколько всего разного охватили организаторы выставки.

Как видим, очень разнопланово, и это здорово!

Возле вот этой работы я довольно долго простоял. Это ж надо так динамично изобразить игру в шахматы!

Ну, а это — керамические шахматы самого начала советской истории.

И выбор тематики, наверное, понятен…

И снова Самохвалов и Дейнека, которого на выставке вообще много.

Помимо живописи, в каждом разделе есть некоторое количество скульптур, от работ 1920-х годов…

…включая эскиз знаменитой «Девушки с веслом».

До такой вот пловчихи.

И снова 20−30-е годы. То ли мне живопись того периода особенно нравится, то ли на выставке она действительно преобладает?

А в этой игре, если правильно понимаю, нужно было закатить в ворота или перебросить через перекладину большой и тяжелый мяч.

Изобретение отнюдь не советское. Подозреваю, что особенно привлекательной тут была необходимость коллективных усилий — куда больших, чем в том же футболе.

И массовая физическая культура, которой в СССР с самого начала уделяли повышенное внимание.

А вот еще одна замечательная девушка из 30-х:

А завершу этот очень поверхностный экскурс работой замечательного мастера Сергея Лучишкина. Это центральная часть очень известного панно начала 30-х «День Конституции. Спартакиада народов СССР».

Это пентаптих, пятичастная композиция, возле которой я завис надолго, переходя от одной части к другой и рассматривая в общем и в деталях.

Хотя тут, конечно, на вкус и цвет… Вам, возможно, и не понравится. А зайдет что-нибудь другое.